El video del Mes

Un buen Libro

La buena vida Visita guiada a las casas de la modernidad

Iñaki Abalos

17 x 21 cm
208 páginas
Rústica
La buena vida propone al lector visitar siete casas fantásticas creadas a lo largo del siglo XX, en otras siete jornadas o capítulos, despojando su mirada de códigos y prejuicios profesionales: un recorrido que niega la modernidad como experiencia triunfante del positivismo y recupera la pluralidad radical del siglo. No se trata de un manual de arquitectura doméstica, ni tiene la ambición de dar instrucciones sobre qué hacer. Su objetivo es alertar y contribuir a una mayor conciencia de los vínculos entre las formas de pensar, de ver el mundo, los modos de vida y las técnicas proyectuales; que éstas no son neutrales sino que limitan y contienen en sí mismas la capacidad de maniobra crítica de nuestro trabajo.
Iñaki Ábalos (San Sebastián, 1956) es arquitecto por la Escuela de Arquitectura de Madrid (ETSAM, 1978), catedrático de Proyectos y desde 2001 director del Laboratorio de Técnicas y Paisajes Contemporáneos de la ETSAM. Ha sido profesor invitado en varias universidades como la Architectural Association de Londres, la EPF de Lausana, Columbia University, Princeton University o la Accademia di Architettura di Mendrisio. Tras trabajar durante años en el estudio Ábalos &Herreros, actualmente dirige junto a Renata Sentkiewicz Ábalos + Sentkiewicz Arquitectos en Madrid. Es autor de varios libros, como La buena vida y Atlas pintoresco, ambos publicados por esta editorial y, junto a Juan Herreros, Le Corbusier. Rascacielos (1087), Técnica y arquitectura en la ciudad contemporánea (1992) y Natural−Artificial (1999).

Fuente : www.ggili.com

Percepción del Arte en todos sus sentidos.

¿Cómo disfrutan el arte las personas en la actualidad? ¿qué se siente por el arte?

Algunos, disfrutamos escuchando música, la estética de un grupo de música, un cantante,  perciben su contenido o formato según nuestra historia de vida. En cambio, otros  aprecian un confort del tipo visual, en ellas podemos valorar la pintura y podemos pasar  horas frente a una imagen. Hoy en día, internet nos proporciona una gran variedad y cantidad de imágenes; son en parte un reemplazo de las antiguas pinturas de colgar. También existen las personas que encuentran el confort en el alguna expresión deportiva:  como las artes marciales, el fútbol, la danza, etc.

Podemos encontrar en nuestros sentidos diferentes sensaciones de las cuales nos resultan o no agradables según la percepción de cada individuo y es a través de ellos que apreciamos el arte. Otro claro ejemplo, es la gastronomía para aquellos que tienen buen gusto en el arte culinario que se diseña en una cocina. La conjunción de diferentes diseños de platos, combinaciones de sabores, colores y aromas,  causan distintas percepciones.

 ¿Existe algún tipo de arte que reúna a todos los sentidos? En el ámbito de la arquitectura podemos encontrar un exponente dedicado a gran parte de nuestros sentidos, como la percibimos es una cuestión de subjetividad. Hay quienes brindan mayor importancia a las vistas que otorga una construcción, que paisajes enmarca sus aberturas, la intensidad de la luz. La sensación de confort de la temperatura interior determina que tan agradable es un sitio.

Cuando uno circula por entremedio de la arquitectura, distintos sonidos y melodías nos invaden, desde el crujir del piso de madera, piedras partidas en el patio, el sonido de una pequeña cascada o simplemente la acústica ambiental determinada, según el uso al que se le otorgue un ambiente como podría ser disfrutar de escuchar música (un auditorio, estudio de grabación, etc.). Existen variantes de confort según el tipo de ambiente; si tiene reverberación  o si los sonidos suenan como apagados se planteará una solución acústica acorde con el requerimiento.

 En cuanto al olfato encontramos que las mejores casas aprovechan los vientos y las plantas aromáticas para mantener los ambientes perfumados, muy distinto seria la percepción de un ambiente que recibe constante humedad y poca ventilación. En cuanto al sentido del gusto, los diseños de mobiliarios de cocina/parrilla, el espacio con el que cuentan y las condiciones de esta, nos va a influir que comidas convienen o no preparar. El único gusto posible en la

arquitectura es el buen gusto por el confort de todas las artes.    

 Una humilde apreciación del Arquitecto Alexis Bernardou

Un museo con historia

El museo Fortabat, diseñado por Rafael Viñoly, cuenta con 7000 m2 y cuatro niveles con dos grandes salas de exposiciones, hemeroteca, auditorio, oficinas, cafetería y una cúpula vidriada con un sistema de parasoles móviles de aluminio que se abren y cierran según la posición del sol.

El edificio se planteó con una planta rectangular paralela al canal de agua situado en la parte posterior del edificio.

Diseñado por el arquitecto uruguayo Rafael Viñoly, radicado en Nueva York y autor del Forum de Tokio y la Biblioteca de Chicago, el museo es de última generación y cuenta en sus casi 7.000 metros cuadrados y cuatro niveles con dos enormes salas de exposiciones, hemeroteca, auditorio, oficinas, cafetería y una cúpula de vidrio cubierta por un complejo sistema de parasoles móviles de aluminio que se abren según la posición del sol.

La colección, resguardada durante más de 30 años, también contiene un famoso retrato que la empresaria le encargó a Andy Warhol en los ´80.

La planta del museo tiene forma de un rectángulo cuyo lado mayor es paralelo a un canal de agua situado en la parte posterior del edificio. 

La superficie de la galería principal consta de un espacio que ocupa una planta completa del edificio y se halla cubierta por un techo en forma de arco realizado en vidrio y acero que parte de un nivel superior al de tierra. 

Las costillas curvas de acero que forman el techo se levantan desde el nivel de piso, donde se apoyan en bisagras especialmente diseñadas y terminan 15 mts. más arriba donde se apoyan sobre una pieza de hormigón rectangular que va a lo largo del edificio. 

La entrada de luz dentro de las galerías se controla por un sistema de 15 paneles de parasoles montados sobre el exterior de la bóveda de vidrio. Cada panel consta de una serie de hojas que ponen de manifiesto la estructura de aluminio interna, el revestimiento de aluminio externo y los soportes hechos a medida y montados sobre almohadillas rodantes para lograr el desplazamiento deseado a lo largo del arco. 

Los parasoles, controlados por computadoras, se pueden posicionar automáticamente para abrir la galería al cielo o cerrar gradualmente para evitar el sol directo u obtener diferentes condiciones de iluminación por medio de control manual. Durante las horas de la noche, los parasoles están completamente abiertos. 

Rafael Viñoly, con el Museo Fortabat. 

Para Viñoly, Puerto Madero es como Canary Walk para Londres. Cree que hay que lograr un balance entre el interés del sector público y la iniciativa privada.

En entrevista con el diario La Nación, el arquitecto Rafael Viñoly comentó su particular visión del desarrollo de Puerto Madero en su doble condición de autor de uno de los proyectos significativos del área -el Museo Fortabat, en el dique 4- y de espectador privilegiado, desde su estudio en la ciudad de Nueva York.

En su opinión, el desarrollo de Puerto Madero es una de las últimas oportunidades que tiene la ciudad para restablecer su conexión física y simbólica con el río. Y es impensable, aclara, que este objetivo pueda ser alcanzado si la Reserva Ecológica no forma parte activa del desarrollo del plan. El problema político y económico que motiva esta omisión se funda en una confusión generalizada: la conservación del equilibrio ecológico no implica que la única estrategia posible sea la de no innovar. 

La idea fundamental del proyecto Puerto Madero, en el sentido de mantener la textura y el massing de los edificios existentes dentro de una trama de circulación derivada de la planta original, contribuye a superar esta falta de innovación.

-El problema de todos estos proyectos -dice Viñoly- es el establecimiento del balance entre el interés del sector público y la iniciativa privada-. Para el autor del Forum de Tokio, resulta importante, asimismo, entender que Puerto Madero y Retiro significan para Buenos Aires lo que representó para Tokio el desarrollo de su bahía, o lo que Canary Walk significó para Londres, o lo que Mahler 4 representa para Amsterdam. 

No es necesario, opina, tener un plan urbano fijo para resolver estos problemas. Falta precisamente lo contrario: una estructura administrativa que permita crecer responsablemente a la ciudad y generar una cultura del ambiente físico que defina los términos de este crecimiento.

-Buenos Aires ha precisado siempre una intervención drástica, aunque esto no quiera decir espectacular. Puerto Madero es ciertamente una operación compleja dentro de la transformación de Buenos Aires en una megaciudad-. Tal vez lo necesario entonces, concluye, sea un proyecto más reducido en el que puedan ser verificados los criterios urbanos por extrapolar y los mecanismos de intervención pública.

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Video de Arquitectura Realizado por Alexis Bernardou

Video de Arquitectura Realizado  por Alexis Bernardou con las variables al diseño anterior

No es tan solo otro ladrillo en la pared

Las Mamposterías

El termino Mampostería deriva de la palabra mampuesto, que quiere decir, colocado  con la mano y son los trabajos de albañilería que se realizan por superposición de elementos, por sus características, tienen la particularidad de poder colocarse con la mano.

Las paredes cumplen distintas funciones, pueden limitar espacios, pueden ser componentes de fuerte contenido estético o la esencia de alguna obra arquitectónica, pueden ser parte de la estructura de la obra. A partir de la misma podemos diseñar distintos relieves, colores, texturas, movimientos, juegos de luz y sombra, como así también la relación de llenos y vacios que proporcionan una gran variedad de recursos para proyectar.

Algunas características a tener en cuenta para comprar  los ladrillos comunes, es que deben estar bien horneados. Para poner a prueba su calidad, es que no se rompan cuando se los golpea por los cantos, si estos se rompen, significa que son frágiles y por lo tanto las paredes serán débiles. En cambio, cuando los ladrillos son más bien negruzcos, torcidos e incluso rajados, son más difíciles de colocar.

Para su construcción debemos seguir los siguientes pasos:

1)      si es sobre el terreno, como primera medida debemos limpiar los cimientos y mojarlos

2)      se debe corregir los desniveles que posea el cimiento.

3)      Revisar el replanteo: que coincidan las medidas con respecto a los planos. Y que los hilos de referencia se encuentren en escuadra*

4)      Con una capa de morteros se marcan los extremos y la posiciones de las aberturas

5)      Mantener las líneas de la pared con un hilo bien tirante que pase por la arista del ladrillo, del lado en que queremos que la cara del muro quede más prolija.

6)      La regla aplomada sobre los extremos pueden contemplar las marcas de las alturas de las hiladas para agilizar el trabajo.

7)      Mojar los ladrillos antes de colocarlos, además de limpiar y mojar las superficies de asentamiento.

8)      Es conveniente controlar el plomo y el nivel (con el nivel de burbuja) a medida que se van subiendo las hiladas.

9)      Colocar la mezcla con la cuchara de albañil y extenderla. Entonces apoyamos el ladrillo y con movimientos de vaivén y con golpes con la cuchara lo vamos asentando.

10)   Llenar las juntas verticales a medida que se coloca el bloque.

11)   No olvidar recuperar la mezcla sobrante con la cuchara. En algunos casos. Se puede aprovechar para hacer un revoque bolseado a medida que se realiza el muro, esto se logra con un trapo húmedo, o un cepillo de mano, o un fieltro bien humedecidos.

Las mezclas de asentamientos deben prepararse de forma homogénea y pueden ser con las siguientes proporciones:

Concreto con Hidrófugo: 1 de cemento Portland; 2 o 3 de arena, hidrófugo (según la proporción que indique el fabricante) y agregar agua hasta formar una pasta espesa.

(Se utiliza en las primeras hiladas)

Concreto Simple: 1 cemento Portland; 2 o 3 de arena y agregar agua hasta formar una pasta espesa. (Se utiliza cuando el mampuesto entra en contacto con hierros,  como puede ser las carpinterías, o los dinteles de las carpinterías, en caños o cajas de hierro para la electricidad, rejas, etc.)

Cal Reforzada: 1 de cal común; ½ cemento, 3 arena y agregar agua hasta formar una pasta espesa, o puede ser también 1 de Cal de albañilería y 5 arena. Es utilizado para la mayor parte del muro, con la excepción de los casos anteriores